por Sonia Corrêa
No ano passado, em Londres, vi uma excelente retrospectiva de Bhupen Khakar, o pintor indiano que morreu em 2003. Fiquei fascinada pela sua biografia de um modesto professor de arte que vivia em Baroda visitando amigos, andando em volta da cidade e alimentando um gigantesco Jacaré mantido em cativeiro por um de seus companheiros. Também fiquei muito intrigada com suas pinturas, ao mesmo tempo ingênuas e altamente sofisticadas, que embaçam as fronteiras entre a intimidade e a vida pública.
O assunto da obra de arte de Khakhar é a homossociabilidade masculina e o homoerotismo no mundo da vida do homem comum indiano: um universo estranho, ao mesmo tempo transgressor das normas de gênero e desprovido de corpos femininos. Impressões coloniais e pós-coloniais também podem ser rastreadas nas pinturas e notas biográficas e citações espalhadas pela exposição. Uma delas é uma breve descrição da solidão que Khakar viu e experimentou em espaços masculinos públicos britânicos durante o período em que ele viveu na Inglaterra.
A nova revisão do artigo 377 do Código Penal pelo Supremo Tribunal da Índia deu-nos um bom pretexto para trazer o trabalho de arte de Khakhar para as páginas do SPW de julho de 2018. Se não por outra razão por que porque as paisagens ao mesmo coloridas e melancólicas que ele pintou são sugestivas de desejos e práticas que são ao mesmo tempo capilarmente difundidas e interditadas.
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